电子报-艺游志凝视的那面海上
艺趣学
2021-01-10
计画执行者：陈昱清
计画时间：2020.7.14~7.28
计画内容
台湾四面环海，而南投是唯一的不靠海的城市，海洋照理与我们的生命有着密不可分的关系。但是，以我为例，基本上都是为了散心、休閒才会去到海边，我们与海洋的连结因为中国的缘故，政府对此控制极为严格，而造就了陌生感。
计画开始前的构思是，想要寻找自己能不能试着以「政治」性的观点来思考台湾的海洋文化。概念是，台湾四面环海，汉人的移入是由西边进入、牡丹社事件则是发生在岛的南方，北方曾经经历过法国人的入侵、日本人在1895年上到台湾岛时，是从北边进入的，而岛屿的东边海洋，在台湾海洋殖民的移入史是一片空白。
因此我想像，想像我自岛的东方望出，望向一片太平洋，岛的其他三边，都是移入之地，想像岛的东方，作为一个移出的可能。因此踏上旅程，也让我认识到接近海洋的困难。
计画时间：2020.7.14~7.28
计画内容
台湾四面环海，而南投是唯一的不靠海的城市，海洋照理与我们的生命有着密不可分的关系。但是，以我为例，基本上都是为了散心、休閒才会去到海边，我们与海洋的连结因为中国的缘故，政府对此控制极为严格，而造就了陌生感。
计画开始前的构思是，想要寻找自己能不能试着以「政治」性的观点来思考台湾的海洋文化。概念是，台湾四面环海，汉人的移入是由西边进入、牡丹社事件则是发生在岛的南方，北方曾经经历过法国人的入侵、日本人在1895年上到台湾岛时，是从北边进入的，而岛屿的东边海洋，在台湾海洋殖民的移入史是一片空白。
因此我想像，想像我自岛的东方望出，望向一片太平洋，岛的其他三边，都是移入之地，想像岛的东方，作为一个移出的可能。因此踏上旅程，也让我认识到接近海洋的困难。
中国钢铁的虚构物种
海洋，一个虚构之地
小时候家里有本书，里面有几张地理大发现时，描绘鲸鱼的绘画，古怪的皮肤、牙齿、眼睛。在没有摄影机的时代中，人的所看到的影像，会随着经验的当下、文化背景而有所不同。陆地上的人，透过随着舰队航行的画家、水手、说书人的描绘，认识那片他们从未踏上，佔了全球百分之七十的海洋，来自海上的故事转了好几手，海洋成为了诗人、爱人的投射海盗、冒险家、投机份子、放荡者得以为所欲为之处。
而如今摄影技术的发明，漂浮在外太空的卫星，当地球的照片被拍下后，成为了我们凝视的对象，但我们也成了希腊神话中的阿特拉斯，他被众神惩罚扛起地球的责任，我们也背负了地球的责任，以防他被危机毁灭，只不过我们就是造成地球毁灭的危机。赏鲸船停留在花莲港，花莲港的对面分别有亚洲水泥公司，中国钢铁公司、花莲垃圾掩埋场。
花莲盛产蛇纹岩，蛇纹岩可以降低炼钢时所需要的温度，因此中钢的工厂，建立在花莲港，以花莲开采出的蛇纹岩炼钢，炼了超出本土内需的钢后，外销到国外，赚了一笔一笔的外汇，公司的股票随着掠夺的量而上涨。
工厂外画着一只不知道是什么的鲸鱼，大概是一只杀人鲸吧。在摄影技术横行的当今，全世界有着各种关于这种动物的照片，壁画上的这只，也许经过好几手讯息转换而成。如同他眼睛部位的失误，在白中的那点黑，是画家认为的眼睛，事实上他的眼睛在黑色皮肤当中。彷彿点出直至今日，我们依旧自以为是的，去认识海洋。
地面上的消波块
路上的消波块
在掩埋场的附近有许多带有标记的消波块，它们所使用的泥沙，大部分来自于附近的土地。齐柏林所拍摄的《看见台湾》揭露了亚洲水泥公司在勇士山的盗采行为，这些大公司游走于法律的边界，将公共天然资源变成了私有财。看着这一切，不自觉想到普鲁东所提的，私有财是一种掠夺。
这些消波块佔据了台湾几乎所有的海岸线，透过人造地形，抵御着工业革命后的气候变迁，然后再带来更大的变迁，在一个一个比我高大的消波块面前，我深感无力。面对着这些人造物，远方的高楼、眼前的消波块，海中堆起的消波块山，他们都是跟你我相同的人所造，一个一个的人，集死去的人、活着的人之力所造。事物的存在不再是形而上的，而是有迹可循的系谱，金钱、慾望、权力，是推动着这一切的力量，将山挖空，将填平，在广大的平原中，照理应当是一望无际的视野，可盖起的一栋栋高楼，使我们如身处在同样的迷宫中。
捕鳗人
鳗寮是捕鳗人在鳗鱼季所搭起的临时建物，建物本身用简单的木头、铁丝、做出了架构、再盖上帆布、或钉上木板，这些建物的材料像是来自别人不要的垃圾，透过补鳗人的想像力造成。在捕鳗期间，收获良好的话，一天将能有上万的利润，鳗苗主要买家多来自日本，此种鳗鱼无法自行培育，因此只能捕捞幼仔将其养育长大万。这些鳗苗来自地球最深的马德里亚海沟，他的深度，比地表最高的株穆朗玛峰要来的更加的巨大。细小如丝的鳗苗经历了海中的掠食者，路途曲折的顺着潮汐来此。捕鳗人称之为海中黑金，他们的遥远旅行餵养了海中的许多生命，更包含了陆地上的捕鳗人家庭。
陆地的形象总是稳固沈稳的，可是这片花莲溪的出海口，砂石与砾石交杂，随着水流的来去，如同战乱区的国界，鲜血只为换取肯定的边界，划分的边界是由人来订，可是这一切的变化却是自然的，没有任何的规定。可如今只要在溪上有任何人为的工程进行，例如水坝、工厂、发电厂，这一切的地景将全部改变。
如果那天来到，那些鳗鱼以及以其维生的捕鳗人又该何去何从。
我想到麦田捕手中，男主角霍顿逢人就问，当冬天来到，中央公园湖水结冰时，湖中的鸭子都去哪了，所有人都觉得他烦死了，根本疯了。
但如今，全球化的现在，所有事物相互关联牵一发而动全身，所有的决定，都会带来接续的改变。
海中的飞旋海豚
垃圾海洋
若出海口上游有工厂将垃圾丢置海中，台风经过后将全部消失，这对于关注环境议题的ＮＧＯ而言这成了收证的困难，但对工厂人而言，眼不见为净又方便快速。这些垃圾形成为太平洋里漂移的垃圾洋流，是台湾的数倍大，与其说是由垃圾组成的垃圾岛，但更像是一碗浓稠的垃圾浓汤。
对于一个艺术家而言，到底我们能做些什么？我并非相关的产业，推动我去观看这一切的，除了刚好有创作计画外，还有好奇，我能否找到一种，属于自身、连结物的手段或方法。
反思与展望
作为一个公民，我不断思考人们如何产生一个立场或观点。艺术教育不断要求我们创造新观点、一个看待世界的新的方法，然而在教室内，诞生的依旧是既定艺术系谱的延续。如何让自己的艺术有不一样的可能，我所能做的也许只能透过行动，观察这趟海洋之旅，并透过摄影，将海洋摆置成一个凝视与思考的对象物，并以此完成一本摄影集。
花莲的垃圾掩埋场