電子報-藝游誌凝視的那面海上
藝趣學
2021-01-10
計畫執行者：陳昱清
計畫時間：2020.7.14~7.28
計畫內容
台灣四面環海，而南投是唯一的不靠海的城市，海洋照理與我們的生命有著密不可分的關係。但是，以我為例，基本上都是為了散心、休閒才會去到海邊，我們與海洋的連結因為中國的緣故，政府對此控制極為嚴格，而造就了陌生感。
計畫開始前的構思是，想要尋找自己能不能試著以「政治」性的觀點來思考台灣的海洋文化。概念是，台灣四面環海，漢人的移入是由西邊進入、牡丹社事件則是發生在島的南方，北方曾經經歷過法國人的入侵、日本人在1895年上到台灣島時，是從北邊進入的，而島嶼的東邊海洋，在台灣海洋殖民的移入史是一片空白。
因此我想像，想像我自島的東方望出，望向一片太平洋，島的其他三邊，都是移入之地，想像島的東方，作為一個移出的可能。因此踏上旅程，也讓我認識到接近海洋的困難。
計畫時間：2020.7.14~7.28
計畫內容
台灣四面環海，而南投是唯一的不靠海的城市，海洋照理與我們的生命有著密不可分的關係。但是，以我為例，基本上都是為了散心、休閒才會去到海邊，我們與海洋的連結因為中國的緣故，政府對此控制極為嚴格，而造就了陌生感。
計畫開始前的構思是，想要尋找自己能不能試著以「政治」性的觀點來思考台灣的海洋文化。概念是，台灣四面環海，漢人的移入是由西邊進入、牡丹社事件則是發生在島的南方，北方曾經經歷過法國人的入侵、日本人在1895年上到台灣島時，是從北邊進入的，而島嶼的東邊海洋，在台灣海洋殖民的移入史是一片空白。
因此我想像，想像我自島的東方望出，望向一片太平洋，島的其他三邊，都是移入之地，想像島的東方，作為一個移出的可能。因此踏上旅程，也讓我認識到接近海洋的困難。
中國鋼鐵的虛構物種
海洋，一個虛構之地
小時候家裡有本書，裡面有幾張地理大發現時，描繪鯨魚的繪畫，古怪的皮膚、牙齒、眼睛。在沒有攝影機的時代中，人的所看到的影像，會隨著經驗的當下、文化背景而有所不同。陸地上的人，透過隨著艦隊航行的畫家、水手、說書人的描繪，認識那片他們從未踏上，佔了全球百分之七十的海洋，來自海上的故事轉了好幾手，海洋成為了詩人、愛人的投射海盜、冒險家、投機份子、放蕩者得以為所欲為之處。
而如今攝影技術的發明，漂浮在外太空的衛星，當地球的照片被拍下後，成為了我們凝視的對象，但我們也成了希臘神話中的阿特拉斯，他被眾神懲罰扛起地球的責任，我們也背負了地球的責任，以防他被危機毀滅，只不過我們就是造成地球毀滅的危機。賞鯨船停留在花蓮港，花蓮港的對面分別有亞洲水泥公司，中國鋼鐵公司、花蓮垃圾掩埋場。
花蓮盛產蛇紋岩，蛇紋岩可以降低煉鋼時所需要的溫度，因此中鋼的工廠，建立在花蓮港，以花蓮開採出的蛇紋岩煉鋼，煉了超出本土內需的鋼後，外銷到國外，賺了一筆一筆的外匯，公司的股票隨著掠奪的量而上漲。
工廠外畫著一隻不知道是什麼的鯨魚，大概是一隻殺人鯨吧。在攝影技術橫行的當今，全世界有著各種關於這種動物的照片，壁畫上的這隻，也許經過好幾手訊息轉換而成。如同他眼睛部位的失誤，在白中的那點黑，是畫家認為的眼睛，事實上他的眼睛在黑色皮膚當中。彷彿點出直至今日，我們依舊自以為是的，去認識海洋。
地面上的消波塊
路上的消波塊
在掩埋場的附近有許多帶有標記的消波塊，它們所使用的泥沙，大部分來自於附近的土地。齊柏林所拍攝的《看見台灣》揭露了亞洲水泥公司在勇士山的盜採行為，這些大公司遊走於法律的邊界，將公共天然資源變成了私有財。看著這一切，不自覺想到普魯東所提的，私有財是一種掠奪。
這些消波塊佔據了台灣幾乎所有的海岸線，透過人造地形，抵禦著工業革命後的氣候變遷，然後再帶來更大的變遷，在一個一個比我高大的消波塊面前，我深感無力。面對著這些人造物，遠方的高樓、眼前的消波塊，海中堆起的消波塊山，他們都是跟你我相同的人所造，一個一個的人，集死去的人、活著的人之力所造。事物的存在不再是形而上的，而是有跡可循的系譜，金錢、慾望、權力，是推動著這一切的力量，將山挖空，將填平，在廣大的平原中，照理應當是一望無際的視野，可蓋起的一棟棟高樓，使我們如身處在同樣的迷宮中。
捕鰻人
鰻寮是捕鰻人在鰻魚季所搭起的臨時建物，建物本身用簡單的木頭、鐵絲、做出了架構、再蓋上帆布、或釘上木板，這些建物的材料像是來自別人不要的垃圾，透過補鰻人的想像力造成。在捕鰻期間，收穫良好的話，一天將能有上萬的利潤，鰻苗主要買家多來自日本，此種鰻魚無法自行培育，因此只能捕撈幼仔將其養育長大萬。這些鰻苗來自地球最深的馬德里亞海溝，他的深度，比地表最高的株穆朗瑪峰要來的更加的巨大。細小如絲的鰻苗經歷了海中的掠食者，路途曲折的順著潮汐來此。捕鰻人稱之為海中黑金，他們的遙遠旅行餵養了海中的許多生命，更包含了陸地上的捕鰻人家庭。
陸地的形象總是穩固沈穩的，可是這片花蓮溪的出海口，砂石與礫石交雜，隨著水流的來去，如同戰亂區的國界，鮮血只為換取肯定的邊界，劃分的邊界是由人來訂，可是這一切的變化卻是自然的，沒有任何的規定。可如今只要在溪上有任何人為的工程進行，例如水壩、工廠、發電廠，這一切的地景將全部改變。
如果那天來到，那些鰻魚以及以其維生的捕鰻人又該何去何從。
我想到麥田捕手中，男主角霍頓逢人就問，當冬天來到，中央公園湖水結冰時，湖中的鴨子都去哪了，所有人都覺得他煩死了，根本瘋了。
但如今，全球化的現在，所有事物相互關聯牽一髮而動全身，所有的決定，都會帶來接續的改變。
海中的飛旋海豚
垃圾海洋
若出海口上游有工廠將垃圾丟置海中，颱風經過後將全部消失，這對於關注環境議題的ＮＧＯ而言這成了收證的困難，但對工廠人而言，眼不見為淨又方便快速。這些垃圾形成為太平洋裡漂移的垃圾洋流，是台灣的數倍大，與其說是由垃圾組成的垃圾島，但更像是一碗濃稠的垃圾濃湯。
對於一個藝術家而言，到底我們能做些什麼？我並非相關的產業，推動我去觀看這一切的，除了剛好有創作計畫外，還有好奇，我能否找到一種，屬於自身、連結物的手段或方法。
反思與展望
作為一個公民，我不斷思考人們如何產生一個立場或觀點。藝術教育不斷要求我們創造新觀點、一個看待世界的新的方法，然而在教室內，誕生的依舊是既定藝術系譜的延續。如何讓自己的藝術有不一樣的可能，我所能做的也許只能透過行動，觀察這趟海洋之旅，並透過攝影，將海洋擺置成一個凝視與思考的對象物，並以此完成一本攝影集。
花蓮的垃圾掩埋場