我們只是對面那座島的倒影：《煙灰雛菊》讀劇發表會

教學工坊
2021-01-10
撰文／戲劇學系 余庭安
攝影／黃萱軒

2021年01月9日至01月11日，戲劇系佰柒級劇本創作四課程期末讀劇會《微廢物群落》，在戲舞大樓T2315學科教室舉辦。劇創主修生張丞毅的作品《煙灰雛菊》，為第二日第一場的讀劇呈現演出。
 
一個架空的世界觀：花里
這是一個圍繞著花里，人們總是在離開的故事。留在花里這座島上的人已經不多，或者說從來沒有繁榮起來。就連島上一度泛起榮光的戲院，如今已成廢棄，甚至無法拆除乾淨。有句台詞是這麼寫的：「我們這裡只是對面那座島的倒影而已」，這句話在對話中被不斷提及，可以說是整個劇本中，描述花里人如何看待這個地方的寫照。
 
阿日作為一個曾經在花里短暫工作過兩個禮拜的人，這次回到花里有其目的，卻在一開始對阿青聲稱自己是觀光客，只是來回憶過去打工時沒能好好逛逛的地方。阿青對這樣的說法保持懷疑，畢竟花里為了保護環境，已經許久不開放觀光。兩人在海邊的交叉路口相遇，從彼此口中得知與自身生命核心議題相關的重要線索，那片海、那個神秘的後山、那個總是離開了、又回來的傳說。他們自始至終，都沒有全然地坦白目的，而是選擇以間接的方式靠近對方、靠近那個存在生命裡尋找已久，卻久而未明的答案。
 
獨特的角色對話氛圍與若即若離的真相
 
阿青阿日的語言不是那麼直白、文本資訊量的給予也常感受到作者刻意地有所保留，營造出一種如霧般的意象，觀看起來會有種在雲霧中尋求出路、拼湊真相的感覺。而劇中反覆出現的幾個象徵，蝸牛、孩子和有蝦仁的那道菜，推測是和阿青相關的重要訊息，引導觀者去思考阿青與「傳說中那個女人」，以及場中出現過兩場的「女人」，他們之間的關聯性。而「這個島上的男人到了一定的時候都會離開」，這句話對於島上的人來說，是持續發生中的事實。有趣的事情是，那個離開的原因以及再次回來的理由，卻不是每個人都會全然交代清楚。劇中不論是被阿青阿日反覆拼揍的那個傳說、還是一度論及婚嫁的男人女人，在面臨人生轉捩點時，討論的去留問題（是否離開花里），這些都在試圖回應那個之所以離開的理由。「為什麼離開？為什麼留下？」劇本中個人選擇的立場都是很堅定的，因此總是會產生分別的結局。然而，這對於留下來的人來說造成了心理負擔，並很可能在這個小地方，一輩子這麼發酵下去。
 
以此作為衝突核心展開的劇本架構，六場（含序）分別從海灘旁的交叉路口、阿青家、花里河邊柴火旁、森林小屋開展。阿青阿日之間的關係從剛開始的相互陌生，到後來一邊討論傳說的各種可能性，回應彼此的話語及對話氛圍裡，也接著開始變得不大對勁，讀者進入了對於角色關係理解及段落定義的一個重新整理階段。以此為起點，直至第五場（終場）前，阿青阿日開啟關於傳奇與夢境的多種描述。到了終場，阿青阿日在森林小屋，見到說自己從雛菊花海谷底中走過來的孩子，從孩子的來處、口中喊著的那位變成石頭的爸爸（阿青中風的丈夫）等線索中，提示了在前述的不同段落中，出現的小孩其實是同一個人。以此推論孩子的媽媽是阿青，而阿青就是她在傳說中描述的那個女人。在這裡完成資訊導入、事件與結構的收束。
 
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讀劇會現場：由左至右分別為角色 小孩(熊紹軒飾)、阿青(林芳羽飾)、阿日(賴睿騏飾)


文本特色分析及讀劇心得
 
劇本通篇結構完整、論證合理，並存在足夠的敘事動力，只是在結構編排與資訊導入的部分稍顯零散，導致在觀看時會有錯失掉一些關鍵資訊的可能。例如在夢和傳說的安排上，有著類似的敘事功能，都是阿青阿日在察覺到對方有可能是年輕時的伴侶（曾經論及婚嫁的男人女人）時，對於當時阿青莫名離開的猜想下所產生的誤會。多年後他們試圖為這件事情，以一個迂迴的方式，去做各自的詮釋以及釋放記憶重擔。從角色口中描述出的傳說與夢之間的連結，可以從一些關鍵字詞、人物、事件，促使觀者聯想它們之間可能的關聯性。然而，目前在這段一來一回的辯證之判讀還是有些吃力。推測可能的原因或許是因為夢和傳說的形成原理，本來就有較大機會是在編排上較無順序或邏輯概念的。若借用這兩個概念設定為劇本中重要的資訊導入媒介，那麼使它們如何更有效的傳遞訊息，並維持形式表現上的特徵，是可以嘗試努力的方向。另外，在小孩這個提示的應用上，雖然都有分散在前面幾場中被提及，但是從原本只是在對話中被提到的角色，直到終場幻化成人形走到觀眾面前，會有稍顯突兀的感覺。同樣的手法運用在男人女人身上，我認為運用的相對較好。前面出現過兩場雖運用的是平行時空的敘述方式，但是因為在男人女人的對話、互動、行為上，有足夠明顯及足夠次數的提示，因此終場資訊匯集時，在概念理解上能相較順利一些。
 
劇本不論在風格還是語言上都充滿詩意，這點結合特定幾個象徵，在寓意的傳達與意境的表達上都頗具風采。但是若能將其精煉，選出幾個足以勾勒線條的象徵作代表，即使投射出去給不同觀者未必能一一對應出期望的效果。有時候留白也是另一種可能，或許會相較多次投放的效果來得更為漂亮。其實我還蠻喜歡作者在角色間製造的那種迷霧般的氛圍，因為多年前未解的原因，多年來不斷累積的誤會、陌生、害怕而不敢去面對和揭露的過去，如今被阿青阿日有意地一直模糊下去，架構本身便會成為一個淒美的傳說。只是若能將劇本中該明的地方清晰，或許更有利於原來劇本在設定上想要留白的空間想像。另外，花里與其它鄰近島嶼之間的關係，雖然有給予一些特定的標誌。比如過去的人相信花里是死去的人長眠之處、位於本島東北方是阿青早年結婚對象離開後前往的地方、花里的北方是被烏鴉佔據的荒蕪之地。這些島除了地理位置上的相對關係、在歷史時間上人們的移動軌跡，還有無其它意義或關聯，我想如果多把這層考慮進去，或許能為劇本錦上添花。不過如此一來，或許劇本結構上會需要有大的改動，因此最後這一點可以擺在較後的考慮順位。謝謝劇作者讓我們看到，在這個看似荒蕪的島上，在雲霧中泛起光亮的求生意志，蘊藏在角色背後對於花里這個地方的認同，以及和他們生命擦撞出的重重生機。